Metaxy : Zwischen
Zerstörung und Wiederaufbau

Lebbeus Woods
Transformational City Plan with SCAR Construction, 1993, aus der Serie War and Architecture
Zeichnung mit Grafit, Buntstift, Tinte und elektrostatischer Druck auf Karton, 30,5 × 50,8 cm
© Estate of Lebbeus Woods

Lebbeus Woods entwickelte das Projekt War and Architecture während der Belagerung Sarajevos. Für den Architekten ist Krieg eine Kraft, die gebaute Umwelt und soziale Strukturen einer Stadt dauerhaft prägt. Statt das Zerstörte einfach wiederherzustellen oder es im Sinne einer tabula rasa zu beseitigen, schlägt Woods Interventionen vor, die er als „Schorf“, „Narbe“ oder neues städtisches „Gewebe“ bezeichnet. Sie schreiben die Spuren von Gewalt und Verlust in die Stadt ein und machen sie zum Ausgangspunkt ihrer weiteren Entwicklung.

Marina Tabassum Architects
Errichtung eines Khudi Bari (kleines Haus) in Kurigram, Bangladesch
© Marina Tabassum Architects / Foto: Afsary Islam Toma

Als Reaktion auf den Verlust von Lebensräumen durch Klimawandel und erzwungene Migration entwickelte Marina Tabassum 2020 das Konzept des Khudi Bari. Das aus Bambus, Stahlknoten und Wellblech gefertigte „kleine Haus“ passt sich den wechselnden Bedingungen des Flussdeltas in Bangladesch an und kann in Eigenbau innerhalb weniger Tage auf- und abgebaut werden. Es kommt in Regionen zum Einsatz, die von Klima- und Fluchtkrisen betroffen sind. Das Khudi Bari ist nicht für einen festen Ort entworfen, sondern für eine Landschaft, deren Bedingungen sich ständig verändern.

Ruine des Shaykh-Yaʿqūb-Schreins vor seiner Rekonstruktion durch Salma Samar Damluji, al-Mukallā, Jemen, 2019
© Salma Samar Damluji / Foto: Rashid bin Shibraq

Der Shaykh-Yaʿqūb-Schrein ist ein Kuppelbau auf dem Friedhof im historischen Stadtzentrum von al-Mukallā in der Region Ḥaḍramūt im Jemen. Im Jahr 2015 wurde er während des seit 2014 andauernden jemenitischen Bürgerkriegs von einem Ableger des islamistischen Terrornetzwerks Al-Qaida zerstört. Nach intensiver Vermittlungsarbeit gelang es der Architektin Salma Samar Damluji, die Rekonstruktion des Baus anzustoßen und gemeinsam mit lokalen Baumeistern bis 2020 zu realisieren.

Julita Wójcik
Falowiec, 2005/06
Skulptur aus Strickwolle, Metall, Holz, 115 × 800 × 30,5 cm
© Julita Wójcik / Sammlung Zachęta – National Gallery of Art Collection

Julita Wójcik überführt den Danziger Wohnblock Falowiec, einen der bekanntesten Großwohnbauten des sozialistischen Polens und ein Beispiel für den industriellen Massenwohnungsbau, in ein gehäkeltes Objekt aus Wolle. Der Kontrast zwischen serieller Produktion und textilem Handwerk lenkt den Blick auf die alltäglichen Lebenswelten, die in den Planungslogiken der Moderne meist unsichtbar blieben, und verweist somit auf die Ambivalenzen des Wiederaufbaus nach dem Krieg.

Feda Wardak 
From Earth We Come, to Earth We Return, and from Earth We Shall Rise Again, 2026 (in Arbeit)
Ein-Kanal-Videoinstallation in Farbe mit Ton aus dem Projekt Chercheurs d’eau (Wassersucher), 20:18 Min., Filmstill
© Feda Wardak, Avant La Nuit

Feda Wardaks Videoarbeit erzählt von den Karez, den jahrtausendealten Wasserkanälen Afghanistans, die Felder und Dörfer mit Wasser versorgten. Durch die kriegsbedingte Zerstörung der Karez in den vergangenen Jahrzehnten geht sukzessive das Wissen um Konstruktion und gemeinschaftlichen Erhalt verloren. So werden zunehmend Tiefbrunnen gebohrt, die Grundwasserreserven erschöpfen und die Zerstörung im Land lange nach dem Ende der militärischen Auseinandersetzungen fortsetzen. Für Feda Wardak bedeutet Wiederaufbau die Bewahrung von überliefertem Wissen und die Erneuerung gemeinschaftlicher Lebensgrundlagen.

Archigrest & topoScape
Park auf dem Hügel des Warschauer Aufstands, Warschau, Polen
© Archigrest & topoScape / Foto: Michał Szlaga, 2023

Aus den Trümmern des zerstörten Warschaus, die in den Nachkriegsjahrzehnten gleichermaßen logistische Last wie Ressource für den Wiederaufbau waren, entstand auf einst sumpfigem Gelände ein Trümmerberg. Die Umgestaltung durch Archigrest und topoScape zum Hügel des Warschauer Aufstands macht ihn zum Park und Erinnerungsort, an dem sich Krieg, Wiederaufbau und ökologische Transformation überlagern.

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Recherchen zum Standort der Akademie der Künste im Hansaviertel 

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Halle 1, links im Bild: Tiffany Chung, Mapping Global Displacement and Migration: Nexus Dynamics Between Conflict & Violence and Climate Disaster [UNHCR, IDMC, EM-DAT: Cross-Border Refugees, Asylum Seekers, IDPs and Those Affected in Selected Cases, 2022] 2023; in der Bildmitte: Käthe Kollwitz, Nie wieder Krieg, 1924 

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Halle 2, im Vordergrund: Julita Wójcik, Falowiec, 2005/06; in der Bild Mitte: Hala Alnaji, Nazeh Map: Spectral Cartography, Edition 2026 (2024); im Hintergrund: Anton Kolomyeytsev/City of Lviv, Accessible City, 2026

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Halle 2, im Vordergrund: Julita Wójcik, Falowiec, 2005/06; in der Bild Mitte: Hala Alnaji, Nazeh Map: Spectral Cartography, Edition 2026 (2024); im Hintergrund links: Anton Kolomyeytsev/City of Lviv, Accessible City, 2026 und im Hintergrund rechts: Archigrest / topoScape, Rubble Hills: Warsaw and Berlin, 2026

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Halle 2 mit Blick auf Hala Alnaji, Nazeh Map: Spectral Cartography, Edition 2026 (2024); im Hintergrund Julita Wójcik, Falowiec, 2005/06 und Salma Samar Damluji  The Architecture of Reconstruction in Yemen, 2026

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Halle 2 mit Blick auf Hala Alnaji, Nazeh Map: Spectral Cartography, Edition 2026 (2024)

Foto: © Thomas Bruns

Ausstellungsansicht „Metaxy : Zwischen Zerstörung und Wiederaufbau“: Archigrest / topoScape, Rubble Hills: Warsaw and Berlin, 2026

Foto: © Thomas Bruns