Freischaffende Bühnenkünstler dürfen nicht weiter der Willkür von Finanzämtern ausgesetzt sein, die deren Arbeit in letzter Zeit verstärkt als Dienstleistung ansehen und mit dem Höchststeuersatz belegen.  mehr

Anna Drexler erhält die Auszeichnung für die spielerische Intelligenz und das hohe Formbewusstsein, mit der sie u. a. die Rollen der Luise in „Kabale und Liebe“, der Kerstin in August Strindbergs „Mit dem Feuer spielen“ und der Sanften in der Bühnenfassung der gleichnamigen Novelle von Dostojewski erarbeitet hat. Die Preisverleihung findet im Anschluss an eine Vorstellung der Jahrgangsinszenierung des 3. Studienjahres der Otto-Falckenberg-Schule am 4. März 2013 im Werkraum der Münchner Kammerspiele statt. Der O.E. Hasse-Preis wird seit 1981 von der O.E. Hasse-Stiftung vergeben, die von der Akademie der Künste betreut wird.

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In den Briefen an Clara Jonas berichtet Otto Brahm neben Persönlichem detailliert und humorvoll über die Arbeit am Theater, über Gastspiele, die Arbeit an Texten und die Konkurrenz zu Max Reinhardt.

Als Otto Brahm am 28. November 1912, vor fast 100 Jahren, starb, behielt Clara Jonas Otto Brahms Briefe, die später von den Erben bewahrt und 2008 von der Akademie erworben wurden – während die Gegenbriefe wohl als verloren gelten müssen.

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Die Tänzerin und Choreografin Meg Stuart erhielt den Konrad-Wolf-Preis 2012. Johan Simons würdigte als Sprecher der Jury aus Mitgliedern der Sektion Darstellende Kunst ihren „grausamen und zarten“ Stil und ihren Mut, die Arbeit an jeder neuen Produktion „bei Null“ zu beginnen.

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"In letzter Zeit denke ich oft: 'Aber wir existieren doch! Wir sind hier!' Das Leben ist eine Offenbarung, ganz gleich, unter welchen Umständen." Worte 
der 1925 in Beirut geborenen und in Paris lebenden Dichterin und Malerin Etel Adnan. Unter dem Titel "Liebe ist die höchste Gewalt" hatten Akademie-Mitglied Corinna Harfouch und Frank Raddatz am 8. November 2012 zu einem Abend für Etel Adnan eingeladen. mehr

Die Akademie der Künste verleiht den Konrad-Wolf-Preis 2012 an die amerikanische, in Berlin lebende Tänzerin und Choreografin Meg Stuart. Die Verleihung des Preises, der mit 5.000 Euro dotiert ist, findet am 18. November statt. Die Jury bestand aus den Akademie-Mitgliedern Bert Neumann, Elisabeth Schwarz und Johan Simons. „Meg Stuart ist eine Künstlerin“, so die Jury, „die immer auf der Suche nach den Verbindungen zwischen Verlangen und Bewegung ist. Sie zeigt den Mensch auf den Wellen des Gemüts, hoch sensibel und verletzlich. Immer stellt sie sich während der Proben auf Augenhöhe mit ihren Performern und Mitarbeitern: sie sind die Komplizen und Mitgestalter ihrer Arbeit.“

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Zur Eröffnung des Peter-Zadek-Archivs für die interessierte Öffentlichkeit und die Wissenschaft wird die Publikation "Peter Zadek und seine Bühnenbildner"präsentiert. Die Schriftstellerin und Übersetzerin Elisabeth Plessen, Zadeks Lebens- und Arbeitsgefährtin, hat sie im Auftrag der Akademie herausgebracht.

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„Wissen Sie, in Berlin ist ein Freund einfach ein Freund und ein Arschloch ein Arschloch. Man hat nie einen Unterschied gemacht, ob er eine dunkle oder eine helle Haut hat. So sind wir halt aufgewachsen. Identität und so 'n Scheiß: Damit hatte ich nie ein Problem. Ich wusste immer, ich gucke in den Spiegel und sehe Tamer Yigit.“

Zum Abschluss seiner neunjährigen Leitung des Berliner Theaterkombinats Hebbel am Ufer sprach Akademie-Mitglied Matthias Lilienthal mit drei Regisseuren, die er nicht nur zum Theater, sondern als Stipendiaten alle auch an die Junge Akademie geholt hat.

Den Bericht vom Gespräch, Fotos und die Audio-Aufzeichnung finden Sie im Folgenden.

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Im Archivfenster ruft das Gerhard-Bohner-Archiv Bohners legendäre Choreographien und Soloauftritte mit Fotos, handschriftlichen Notizen, Bühnenplänen und anderen Dokumenten anlässlich seines 20. Todestages in Erinnerung.

Im Mittelpunkt stehen Arbeiten, die zum größten Teil von der Akademie produziert wurden und am Hanseatenweg ihre Premiere hatten. 1971 schuf er das Handlungsballett „Die Folterungen der Beatrice Cenci“. Bohners Beschäftigung mit Oskar Schlemmer und dem Bauhaus mündete schließlich 1977 in die Rekonstruktion und Neufassung des „Triadischen Balletts“. Als Solotänzer wird er mit dem 1989 entstandenen Programm „Im (Goldenen) Schnitt“ vorgestellt, das in Zusammenarbeit mit der Bildhauerin Vera Röhm, dem Plastiker Robert Schad sowie dem Klangkünstler Roland Pfrengle entstand.

Renate Rätz erläutert die Präsentation im folgenden Text.

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